הקולנוע המודרני חיכה זמן רב לבמאי אימה שיצליח לא רק להחיות מותגים ותיקים, אלא להפיח בהם רוח חיים רעננה, מקורית וחסרת פשרות. זאק קרגר, הבמאי המוכשר שכבר הוכיח את גדולתו עם להיטי האימה המדוברים "ברברי" ו"שעת הנעלמים". האחרון הצליח אף להגיע עד לאוסקר ואף לזכות בפרס שחקנית המשנה הטובה ביותר לאיימי מדיגן על גילום דמותה של "הדודה גלדיס" - הישג יוצא דופן ונדיר עבור סרט אימה בטקס השמרני. עכשיו קרגר עושה זאת שוב עם עיבוד קולנועי מעולה למשחק הוידאו הפופולרי - "האויב שבפנים". הסרט נושא את טביעת האצבע הברורה והייחודית של יוצרה. קרגר מצליח לקחת חומרים מוכרים ולייצר מהם חוויה מטלטלת, סוחפת ויוצאת דופן שמשאירה את הצופים פעורי פה מתחילתה ועד סופה. מדובר בהישג נדיר הממקם אותו בשורה הראשונה של יוצרי הז'אנר בימינו.הסרט מוכיח מעבר לכל ספק שזאק קרגר הוא במאי אימה מקורי ומעולה עם חוש קומי מבריק שאין כדוגמתו. היכולת שלו לנוע בקלילות מסחררת בין מתח עוצר נשימה, זוועה גרפית והומור שחור ומושחז היא פשוט פנומנלית. במקום ליפול למלכודת של רצינות יתר מעונבת, קרגר מבין שהקסם האמיתי טמון באותו מרחב משוחרר שבו הצופה חווה בו-זמנית פחד תהומי והנאה צרופה מודעת לעצמה. השילוב הזה בין צמרמורות של אימה אמיתית לבין קטעים קומיים מבריקים שנובעים מסיטואציות אבסורדיות לחלוטין, הופך את הצפייה לחוויה סוחפת שאין דומה לה. קרגר מנווט את הקצב ביד רמה, מוכיח שליטה מלאה בשפה הקולנועית, ומוודא שהקהל יישאר מרותק לקצה הכיסא מבלי לאבד רגע אחד של מיקוד או עניין.
פרסומת
במרכז המסע המטורף הזה עומד השחקן אוסטין אברהמס בדמותו של בריאן, שליח רפואי שמוצא את עצמו בלילה ארוך וסיוטי ברוקון סיטי. אברהמס מוכיח פעם נוספת שהוא שחקן אופי מעולה המסוגל לשאת סרט שלם על כתפיו בצורה מעוררת השתאות. עם נוכחות כמעט בכל פריים ופריים של הסרט, הוא מהווה את הלב הפועם והעוגן הרגשי של היצירה כולה. המשחק הפיזי שלו מלא באנרגיה, חרדה קיומית ותסכול משעשע, כאשר הוא מגלם גיבור שאינו גיבור-פעולה חסין אש, אלא אדם רגיל לחלוטין שנזרק בעל כורחו למציאות בלתי אפשרית. אברהמס מפגין יכולת מופלאה לשלב בין פאניקה אותנטית לבין רגעים קומיים מדויקים שבהם הוא מנסה לתפעל כלי נשק או לפתוח מנעולים בצורה שלומיאלית אך כה אנושית שמעוררת הזדהות.מבחינת העיצוב הויזואלי ואווירת ההתרחשות, הסרט מצליח לשחזר בצורה מושלמת את חוויית האדרנלין הטהורה של משחקי ההישרדות. הצילום המרהיב של דריוש וולסקי מלווה את בריאן דרך שבילים מושלגים, חושך מוחלט, בתים נטושים ואזורים עירוניים אפלים, תוך שימוש מבריק באור פנסי מכוניות ואור הבוקע מהסלולרי של בריאן שיוצרים תחושת קלסטרופוביה ואיום תמידיים. העריכה הקצובה והמדויקת דואגת שהסרט ירוץ בקצב מסחרר. מדובר בתשעים וחמש דקות נטולות שומן מיותר, שבהן כל סצנה בונה עוד נדבך במתח המתגבר. תחושת ההתקדמות ממרחב למרחב מרגישה בדיוק כמו מעבר בין שלבים שונים במשחק וידאו איכותי, שבו כל פינה צופנת בתוכה סכנה חדשה ומפתיעה המאיימת לבלוע גיבור חסר ישע.
פן מרכזי ובולט נוסף שבו הסרט מצטיין בו הוא האימה והגור (Gore) הקיצוניים והמפתיעים בכל פעם מחדש. קרגר לא חוסך מהצופים מראות קשים, מפלצות מעוותות ויצורים חייזרים-ביו-מכניים שנלקחו ישירות מהסיוטים האפלים ביותר, כשהם נשענים ישירות על המסורת המפוארת של סרטי Body Horror קלאסיים: החל מהמוטציות הפסיכולוגיות-ביולוגיות המזכירות את "הזבוב" (1986) של דיוויד קרוננברג, דרך העיוותים הפיזיים המצמררים ואימה חסרת פשרות ברוח "הדבר" (1982) של ג'ון קרפנטר, ואפילו "יופי מסוכן" (2022) של קוראלי פראז'ה, סרט אימה נוסף שזכה להגיע עד לטקס האוסקר. היצורים המוטנטיים מופיעים באופן בלתי צפוי, וכל מפגש עמם מספק תפנית דוחה, מרהיבה ומרתקת כאחד. היכולת של קרגר להמשיך ולהפתיע את הקהל שוב ושוב עם סיטואציות שאי אפשר לחזות מראש, הופכים את חוויית הצפייה לרכבת הרים פרועה ובלתי נשכחת.מעבר לערכי ההפקה הגבוהים ולמשחק המצוין של כולם, הסרט מהווה גם מכתב אהבה חכם ומלא הערכה למעריצי המותג הוותיקים, מבלי לוותר על קהל רחב של חובבי אימה טהורים. ישנם רמזים דקים, קריצות קטנות ואיקונוגרפיה מוכרת שפוזרו בתבונה לאורך העלילה - החל ממכונת כתיבה ישנה ועד פריטים איקוניים שמחייכים אל מי שמכיר את המקור היטב, אך אינם מכבידים על מי שבא ליהנות מסרט אימה העומד בפני עצמו. זוהי מלאכת מחשבת של במאי/תסריטאי שמשכיל להבין את המהות של ז'אנר ולתרגם אותה למסך הגדול באופן שמעטים הצליחו לעשות לפני כן. התוצאה היא יצירה קולנועית שמשאירה חותם עמוק ומוכיחה כי למותגים גדולים עוד יש תקווה כל עוד מופקדים עליהם יוצרים בעלי חזון ייחודי.ואיך אפשר בלי להתייחס לסדרת הסרטים בכיכובה של מילה יובוביץ' שאת מרביתם ביים בעלה פול וו.ס. אנדרסון. עם כל החיבה והנוסטלגיה לסרט הראשון והנהדר משנת 2002 , "האויב שבפנים" החדש בבימויו של זאק קרגר פשוט מתעלה מבחינה קולנועית על כל ששת הסרטים הקודמים בסדרה. הוא מתפקד כפנינת אימה קולנועית שחורגת הרבה מעבר לתווית הרגילה של עיבוד למשחק מחשב, והופכת לחוויה קולנועית שהיא חובה לכל חובב ז'אנר. השילוב המנצח בין בימוי מבריק, תעוזה ויזואלית, הומור משובח והופעה אדירה ובלתי נשכחת של אוסטין אברהמס, הופכים אותו למעדן קולנועי מדמם ומבדר במיוחד. קרגר ממשיך לבסס את מעמדו כאחד הבמאים החשובים והמלהיבים ביותר בדור הנוכחי, כזה שיודע בדיוק כיצד להלחיץ, להצחיק ולסקרן את הקהל שלו בו-זמנית ועדיין לעשות קולנוע ז'אנר איכותי נטול פשרות. מי שמחפש סרט אימה שלא עושה הנחות, שרץ בקצב רצחני ושומר על רמה אומנותית גבוהה לכל אורך הדרך - ימצא כאן את מבוקשו בגדול.
מאכזב. מרגיש סרט סתמי. השחקן בדמות הראשית היה ילדותי, מטומטם וממש מעצבן. יש הרבה אזכורים למשחקים אבל זה לא מספיק. ציפיתי לסרט קצת יותר רציני אחרי "שעת הנעלמים" וזה באמת התחיל יפה אבל ככל שהסרט המשיך זה הרגיש סרט בלי כיוון שמנסה להיות מצחיק בכוח. בסוף זה סתם היה אוסף סצנות שעושות מחווה למשחקים ולא יותר מזה. הבמאי טוב ואולי אני לא קהל היעד לסרט כזה אבל הפעם הוא פיספס. חשוב לציין גם שהסרט די אלים עם הרבה דם למי שרגיש.
"מבריק ומלהיב"
האויב שבפנים (עמוד סרט)
שלח/י
סרט בפייסבוק
סרט באינסטגרם
סרט בסנאפצ'ט
סרט ביוטיוב
תוסף סרט לכרום
RSS סרטים וסדרות